Gamtos tekstai F.I. Tyutchevas ir A.A. Feta. Tyutchevo ir Feto dainų tekstai (lyginamoji analizė) Peizažo dainų tekstai Tiutčevo ir Feto poezijoje

Feto prigimtis:

Ypatingu genialumo antspaudu paženklintas ir Feto prigimtinis lyrizmas, įkūnytas tokiuose eilėraščiuose kaip „Atėjau pas tave su sveikinimu“, „Šnabždesys“, „Koks liūdesys alėjos galas“, „Šį rytą, tai džiaugsmas“ ir kiti. Fetui gamta visų pirma yra šventykla. Šventykla, kurioje gyvena meilė. Feto dainų tekstuose gamta atlieka ypatingo prabangaus peizažo vaidmenį, kurio fone vystosi subtilus meilės jausmas. Gamta taip pat yra šventykla, kurioje karaliauja įkvėpimas, ši vieta – ar net dvasios būsena – kurioje norisi viską pamiršti ir melstis joje viešpataujančiam grožiui.

Grožis ir harmonija Fetui yra aukščiausia realybė. F yra puikus peizažų tapytojas. Jo peizažai išsiskiria konkretumu ir gebėjimu perteikti subtiliausius gamtos pokyčius per dieną. Statika jo nedomina, yra subtili dinamika. Tai pasakytina apie eilėraščius, skirtus metų laikams. Feto prigimtis neįprastai sužmoginta, tarsi ištirpsta lyriko jausme. Skirtingai nei Tyutchevas, herojus F harmoningai suvokia savo santykį su gamta. Jis nieko nežino apie chaosą, bedugnę ar našlystę. Priešingai, gamtos grožis įkvepia sielą pilnatvės ir būties džiaugsmo jausmu.

1848 - eilėraštis „Pavasario mintys“; 1854 m. - eilėraštis „bitės“; 1866 - eilėraštis „Ji atėjo, ir viskas aplink tirpsta“; 1884 – „Sodas žydi“. Peizažinėje lyrikoje gimsta tam tikra fetoviška grožio (filosofijos) visata: „ant šieno kupetos naktį pietuose...“. Visatos vaizdas didingas ir artimas žmogui. Susipažinus su visatos grožiu, herojaus žodžiai: „Išvargintas gyvenimo, vilties klastingumo“, F gamtos reiškiniai yra išsamesni ir konkretesni nei jo pirmtakų. Stengiasi fiksuoti gamtos reiškinius. F daugiausia naudoja natūralias spalvas ir atspalvius. Jam svarbu užfiksuoti akimirkas. Mėgstamiausias metų laikas – pavasaris, t.y. tai nėra statiška. Jis mėgsta apibūdinti vakaro/ryto peizažą. Gebėjimas „įgarsinti“ net tylią gamtą – nepaprasta lyrikos mūzų savybė: jo eilėraščiuose ji ne tik spindi grožiu, bet ir su juo dainuoja.

Gamta Nekrasove: Nekrasovas yra nacionalinio Rusijos kraštovaizdžio, kaip pilnos ir visapusiškai išplėtotos meninės sistemos, kūrėjas. Liūdnos, nuobodžios žemės vaizdas persmelkia visą poeto kūrybą: purvinos spalvos, nuspalvintos lietaus, tvyrantys vėjo garsai, dejuojantys laukuose, verkimas miškuose. „Kochis, duobės, nuolatinės eglės // Varnas kurks virš baltos lygumos...“ („Ugnis“, 1863); „Triukšmingas buvo rugsėjis, mano gimtoji žemė // Visi be galo verkė per lietų...“ („Sugrįžimas“, 1864); „Be galo liūdna ir apgailėtina // Šios ganyklos, pievų laukai, // Šitos šlapios, mieguistos žandikauliai, // Tie, kurie sėdi ant šieno kupetos...“ („Rytas“, 1874).

Drėgmė susimaišo su žeme ir oru, susidaro purvas, šlapdriba, šlapdriba, rūkas – mėgstami Nekrasovo peizažo elementai. Purvini keliai padengti šlapio sniego lakštais. Visur skverbiasi drėgmė, tarsi gamta nuolat verkia, pučia nosį, dūsta nuo šalčio.

Nekrasovas sukuria ypatingą „bjauraus“, „šlykštaus“ kraštovaizdžio estetiką, tiesiogiai priešingą „gražios“ ir „pakilusios“ gamtos idealui, kuris dominavo poezijoje ilgus dešimtmečius: „Prasideda negraži diena - // Purvina, vėjuota, tamsi. ir purvinas... "("Apie orą. I dalis", 1865). Jis vienas pirmųjų į rusų poeziją įvedė lietaus motyvą – ne gaivų, putojantį kaip A. Fetas ar A. Maykovas, o tvyrantį, gedulingą, tekantį lyg ašaros pro langus, tarp dangaus ir akies „kaip kabo juodas tinklas“. N. Nekrasovas, kaip Sankt Peterburgo poetas, puikiai pažįsta tvankios drėgmės atmosferą, kondensuotų vandens garų atmosferą, kuri apsunkina orą – jam net „vėjas dūsta“.

Kartu Nekrasove yra ir spalvingų, šventiškų gamtos aprašymų, kurie savo emociniu pakilimu ir personifikacijos estetika grįžta į folklorą (pavasaris „Žaliame triukšme“, žiema – „Šerkšnas, raudona nosis“).

Tarp medžių Nekrasovas vyrauja niūrūs, atšiaurūs - pušis ir eglė, tarp paukščių („juodų paukščių pulkas atskrido paskui mane“) - tamsūs žandikauliai, grėsmingos, sunkios varnos, skurdūs bridėjai su ištemptais riksmais ir dejavimu ( Ankstesnėje poezijoje dominavo lakštingalos ir gulbės, lervos, kregždės, kurių Nekrasove beveik nebuvo). Nekrasovas į poeziją įveda išsekusių, susidėvėjusių darbinių gyvūnų - ne „arklių“, o „arklių“ įvaizdžius („Šerkšnas, raudona nosis“, 1863; „Apie orą. I dalis“; „Nusivylimas“, 1874).

Nekrasovo naujovė – pievų ir laukų motyvų gausa. Pirmą kartą poetizuojami kviečiai ir rugiai, vėjyje siūbuojančios ausys ir bangomis bėgančios bangos, „auksinio lauko ošimas“ („Nenuimta juosta“, 1854; „Sostinėse triukšmas, gėlės griaustinis...“, 1857, „Tyla“, 1857;

Poeto dėmesys taip sutelktas į žemę, kad orientacinis jo kūrybos bruožas yra palyginamasis žvaigždėto dangaus, mėnulio šviesos ir apskritai dangaus kūnų vaizdų retumas, taip būdingas Tyutchevo ir Fetovo peizažams (tačiau plg. „A. Riteris valandai“). Nekrasovas nedažnai rodo saulę, net tada ji šykštu, blanki ir debesuota („Nelaimingieji“, 1856). Šį nekrasovišką bruožą – žemėje dirbančio žmogaus nedėmesingumą į dangų – paveldėjo dauguma pirmųjų sovietmečio dešimtmečių poetų (tarp jų ir M.Isakovskis, Nekrasovo tradicijoms ištikimas A.Tvardovskis).

Nekrasovas pirmasis poetiškai suvokia gamtos unikalumo ir tautinio gyvenimo būdo ryšį („Su skurdu, kuris supa mus // Čia kartu ir pati gamta.“ „Rytas“), taip pat struktūrą. nacionalinės kūrybos, įskaitant jo paties. Melancholiškos vėjo giesmės laukuose, liūdni vilko dejonės miškuose – tai skambantis liaudiškų dainų prototipas, kurį atkartoja Nekrasovo mūza; kaip pačios Rusijos gamtos balsą, poetas savo kūrybą atpažįsta eilėraščiuose „Eilėraščio pradžia“ (1864), „Sugrįžimas“ (1864), „Laikraštis“ (1865).

Miesto kraštovaizdžio pradininkas Nekrasovas pirmasis poezijoje perteikė tvankų miesto oro kvapą, kuris sugėrė „pražūties debesis iš kolosalinių kaminų“, kanaluose žydinčio stovinčio vandens vaizdą, žodžiu, atkūrė gamtą. jo pražūtingo susipynimo su civilizacija vietoje („Blogas oras“; „Apie orą“ - I ir II dalys, 1859–1865). Kartu jis kaimą miestiečio, „vasarotojo“ požiūriu apibūdino kaip „priemiesčio“ zoną, kuri laisvu vėju išvaro iš sielos sostinės įkvėptas šiukšles (“ Už miesto“, 1852 m. „Eilėraščio pradžia“;

Gamta Tyutcheve:

Tyutchevas yra natūraliausias-filosofiškiausias iš visų rusų poetų: maždaug penki šeštadaliai jo kūrybinio paveldo yra eilėraščiai, skirti gamtai. Svarbiausia tema, kurią poetas įvedė į rusų meninę sąmonę, yra chaosas, slypintis visatos gelmėse, klaiki, nesuvokiama paslaptis, kurią gamta slepia nuo žmogaus („Ko tu staugi, nakties vėjas...“; Vakaras miglotas ir audringas... .", ; "Diena ir naktis", )